Reproductions De Qualité Musée Dimanche, 1926 de Edward Hopper (Inspiré par) (1931-1967, United States) | WahooArt.com

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"Dimanche"

Edward Hopper (i) - Huile Sur Toile (i) - 86 x 74 cm - 1926 - (The Phillips Collection (Washington, United States)) (i) - Nouveau Réalisme (i), Edward Hopper (i) - Huile Sur Toile (i) - 86 x 74 cm - 1926 - (The Phillips Collection (Washington, United States)) (i) - Nouveau Réalisme (i), Edward Hopper (i) - Huile Sur Toile (i) - 86 x 74 cm - 1926 - (The Phillips Collection (Washington, United States)) (i) - Nouveau Réalisme (i)
Le dimanche est caractéristique de la vision de Hopper de l'Amérique du XXe siècle. Au premier lieu, son art a une résonance inattendue, montrant l'importance plutôt que la belle. L'interaction entre les composants particuliers et généralisés, un aspect continu du travail de Hopper, contribue à la vitalité de l'œuvre, le rendant à la fois familier et peu familier.L’art de Hopper transmet les réalités de la condition humaine de façon authentique et véridique. Des images comme le dimanche ont fourni une forme visuelle aux états d'esprit prédominants – souvent de désirs ou de nostalgie non remplis – aux États-Unis. Le professeur le plus influent de Hopper, Robert Henri, avait déjà exploré des sujets inspirés de l'expérience contemporaine, mais le travail de Hopper est plus aigu et plus dur que celui d'Henri. Constatant la plupart de l'art de Scène américain sentimental et évident, Hopper n'a pas aimé être identifié comme un partisan du mouvement. Cependant, dans les années 1920, son art traitait exclusivement de sujets américains.En 1926, à la même époque où le dimanche fut exécuté, l'Amérique connut les premiers effets de la Grande Dépression. Ce travail illustre l'anxiété nationale et la désillusion de la fin de la décennie. Le style caractéristique de Hopper révèle l’isolement essentiel de l’individu, les relations troublées et les tensions dans l’environnement.Le dimanche montre une scène de rue. Au premier plan, un homme solitaire et d'âge moyen s'assied sur un lit solaire, fumant un cigare. Derrière lui est une rangée de vieux bâtiments en bois, leurs fenêtres obscures et ombragées suggérant des magasins, peut-être fermés pour le week-end ou définitivement. L'homme semble distant et passif. Sa relation avec les bâtiments voisins est incertaine. Qui est-ce ? Il attend que les magasins s'ouvrent ? Quand cela se produira-t-il ? La lumière du soleil joue à travers les formes, mais curieusement, elle manque de chaleur. Devoïde d'énergie et de drame, le dimanche est ambigu dans son histoire mais puissant dans son impression d'inertie et de désolation.Duncan Phillips a été le premier à marquer un contraste de contenu dans le travail : "La scène de grim est tout comme nous nous en souvenons. La lumière transmet l'émotion qui est un mélange de plaisir et de dépression--plaisir dans la façon dont les notes de jaune, bleu-vert, gris-violet et tabac-brun prennent une intensité riche dans l'air clair – et la dépression induite par cette même lumière et ces mêmes couleurs que nous les sentons à travers l'ennui de la baby-sitter solitaire sur le... Hopper défie nos préconceptions des pittoresques et incontestablement accepter le défi des sujets américains qui semblent presque trop au-delà de la portée même de l'alchimie de l'artiste réaliste. »

 






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