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petit déjeuner la à manger espace , huile sur toile de Paul Signac (1863-1935, France)

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Tableau Encadrés Fine Art Petit Déjeuner La À Manger Espace - Huile Sur Toile De Paul Signac , Tableau Encadrés Fine Art Petit Déjeuner La À Manger Espace - Huile Sur Toile De Paul Signac
petit déjeuner la  à manger  espace , huile sur toile de Paul Signac (1863-1935, France)
Tableau Encadrés Fine Art Petit Déjeuner La À Manger Espace - Huile Sur Toile De Paul Signac , Tableau Encadrés Fine Art Petit Déjeuner La À Manger Espace - Huile Sur Toile De Paul Signac

"petit déjeuner la à manger espace"

Paul Signac - huile sur toile - 89 x 115 cm - 1887 - (Kröller-Müller Museum (Otterlo, Netherlands))

Dans Signac's salle à manger , la scène est rétro-éclairé depuis un fenêtre , donnant une lumière créant des silhouettes dramatiques et fort contrastes de la lumière et l'ombre . Ce type de l'éclairage a été utilisé de temps en temps par degas , mais pas par l Impressionnistes , qui évité tels extrêmes de contraste . Quand couchers de soleil étaient peint par eux , pour exemple assuré de Monet's meule de foin série de 1890-1891 , les ombres étaient brillants avec couleur lumière , réfléchie de ses environs objets et le ciel . Dans Signac's image , l'arrière l'éclairage crée une forte sens de l la forme et structure dans le composition , une solennité congelée qui peut être un ironique la critique de l formel , ritualiste qualité de le middle-class la vie représentée . Forme est créé par gradations de couleur de pâle teintes à pleine saturation . Ensuite , la surbrillance les zones sont montré comme peine teinté ou jaunâtre blancs . Voilà donc abattre une série de gradations minute dans laquelle en augmentant les montants des collectivités locales couleur sont ajoutée jusqu'à ce que , dans le le plus sombre parties , saturation presque pur de l chambreàair couleurs est atteint . Pour assombrir le ombre teintes sans ajouter souillant noir ou couleurs de terre , vert et bleu sont mixte sur la palette et juxtaposé à côté de plus pur bleus . Les effets de réfléchie couleur parmi le local les couleurs sont représentés par supplémentaire points de l teintes appropriées . L'attention gradation des tonalités appliqué en petits points donne un raide , artificialité sculptural à l composition , dont schéma de couleur est dominée par l complémentaire couleurs orange-yellow afin blue-violet .



 
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A-7Z4QLC----FR-
petit déjeuner la à manger espace , huile sur toile de Paul Signac (1863-1935, France)
/Art.nsf/O/7Z4QLC/$File/Paul-Signac-Breakfast-The-Dining-Room-.JPG
Dans Signac's salle à manger , la scène est rétro-éclairé depuis un fenêtre , donnant une lumière créant des silhouettes dramatiques et fort contrastes de la lumière et l'ombre . Ce type de l'éclairage a été utilisé de temps en temps par degas , mais pas par l Impressionnistes , qui évité tels extrêmes de contraste . Quand couchers de soleil étaient peint par eux , pour exemple assuré de Monet's meule de foin série de 1890-1891 , les ombres étaient brillants avec couleur lumière , réfléchie de ses environs objets et le ciel . Dans Signac's image , l'arrière l'éclairage crée une forte sens de l la forme et structure dans le composition , une solennité congelée qui peut être un ironique la critique de l formel , ritualiste qualité de le middle-class la vie représentée . Forme est créé par gradations de couleur de pâle teintes à pleine saturation . Ensuite , la surbrillance les zones sont montré comme peine teinté ou jaunâtre blancs . Voilà donc abattre une série de gradations minute dans laquelle en augmentant les montants des collectivités locales couleur sont ajoutée jusqu'à ce que , dans le le plus sombre parties , saturation presque pur de l chambreàair couleurs est atteint . Pour assombrir le ombre teintes sans ajouter souillant noir ou couleurs de terre , vert et bleu sont mixte sur la palette et juxtaposé à côté de plus pur bleus . Les effets de réfléchie couleur parmi le local les couleurs sont représentés par supplémentaire points de l teintes appropriées . L'attention gradation des tonalités appliqué en petits points donne un raide , artificialité sculptural à l composition , dont schéma de couleur est dominée par l complémentaire couleurs orange-yellow afin blue-violet .
Paul Signac
huile sur toile
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