Obtenir Reproductions De Peintures Rembrandt comme berger avec un bâton et une flûte, Govert Flinck, vers 1636, 1636 de Govert Teunisz Flinck (1615-1660, Germany) | WahooArt.com

Govert Teunisz Flinck - Huile Sur Toile (i) - 75 x 64 cm - 1636
Constituée d'une couronne de laurier et tenant une flûte et un escroc de berger, cette demi-longueur est la moitié des premiers essais connus de Govert Flinck. La peinture – également sur toile et de dimensions similaires – d'une jeune femme montrée de demi-longueur maintenant à Braunschweig était probablement le pendentif (fig. a). Ensemble, ils ont peut-être été le «Tronitjes» d'un berger et bergère de Flinck qui ont été mis sur le bloc lors d'une vente anonyme à Amsterdam en 1700 et enregistrés dans le catalogue de 1776 de la collection du duc de Braunschweig. 17 C'est apparemment pendant l'occupation napoléonienne que la paire s'est séparée, l'image Braunschweig revenant finalement à son propriétaire légitime et la peinture Rijksmuseum n'étant documentée qu'en 1920, lorsqu'elle était en vente à partir d'une collection anonyme à Francfort. 18Datée en 1636, la Shepherdesse Braunschweig est l'une des trois premières œuvres signées et datées de Flinck. 19 C'est probablement cette année-là ou la précédente qu'il passa du temps à l'atelier de Rembrandt, afin d'assimiler le style qui, dans les mots de Houbraken, «a été universellement loué, de sorte que tout devait être fait sur ce dernier était-il pour plaire au monde»20. Les similarités dans le costume et la pose – cette dernière incluant le placement de la femme gauche sur son abdomen en saillie, signifiant la nature de la fécondité – sont indéniables. Flinck, cependant, a réduit son prototype à une demi-longueur et lui a fourni une identité iconographique différente au moyen d'un escroc de berger. Bien que le Berger ne suit pas un modèle Rembrandt, les membres chiaroscuro et pudgy et les traits du visage dans les deux œuvres sont évidemment redevables à ce maître. Le traitement assez lâche, largement brossé du manteau bleu pourpre porté par le berger rappelle le style du premier professeur de Flinck, Lambert Jacobsz.En dépeignant le berger et la bergère comme des pendentifs Flinck suivit une tendance initiée par des peintres d'Utrecht comme Abraham Bloemaert et Paulus Moreelse dans les années 1620.22 En 1636, cependant, de telles paires étaient également produites par des artistes d'Amsterdam, dont Jacob Backer, avec qui Flinck avait passé du temps à l'atelier Jacobsz. 23 Contrairement à la plupart des bergers d'Utrecht, ceux de Backer n'ont pas révélé les décolletés. Par rapport aux pendentifs d'Utrecht, celui de Flinck est très chaste; même son berger ne révèle aucune chair, qui ne peut pas toujours être dit pour ceux de Backer.Flincks Shepherd et Shepherdess ont été traditionnellement considérés comme des ressemblances de Rembrandt et de sa femme Saskia Uylenburgh. Cependant, la comparaison avec le seul portrait documenté de Saskia, un dessin de 1633 point d'argent de Rembrandt24, rend cette identification de la bergère douteuse. 25 La ressemblance du berger avec les autoportraits de Rembrandt, en particulier une gravure de 1630, est beaucoup plus grande. 26 Malgré la possibilité que Rembrandt, et peut-être même Saskia, ait servi de modèles, les pendentifs étaient peu susceptibles d'être conçus comme des portraits formels, mais plutôt comme des types dans le genre pastoral bien établi.Jonathan Bikker, 2023Voir Key to abréviations, catalogues de peinture Rijksmuseum et Remerciements