Obtenir Reproductions De Qualité Musée Portrait des régents de l`Institut Nieuwezijds pour le secours extérieur des pauvres, Amsterdam, vers 1650, Jacob Adriaensz Backer, vers 1650, 1650 de Jacob Adriaensz Backer (1608-1651, Netherlands) | WahooArt.com

Jacob Adriaensz Backer (i) - Huile Sur Toile (i) - 273 x 314 cm - 1650
Depuis le XIVe siècle, les surveillants des pauvres apportent un soutien aux pauvres officiellement enregistrés qui ne vivent pas dans une fondation caritative. Cette aide a toujours été fournie par le clergé, mais les autorités municipales en ont pris la responsabilité au début du XVIIe siècle. En 1614, ils construisirent le Nieuwe Zijds Huiszittenhuis (Outdoor Poor Relief Board) sur Prinsengracht, au nord de Leliegracht, qui se composait d'abord d'une boulangerie et d'un magasin de tourbe. Cependant, le Nieuwe Kerk a continué sa tâche traditionnelle de donner l'essentiel aux pauvres. Lorsque l'église a brûlé le 11 janvier 1645, il a été décidé d'élever un quartier général de remplacement sur Prinsengracht. La distribution y a également été déplacée, et le premier numéro de nourriture et de carburant a été fait le 20 décembre 1649. Jacob Backer a très probablement reçu la commission de ce portrait des régents pour marquer l'ouverture du nouveau bâtiment agrandi6, ce qui signifie que la toile daterait d'environ 1650. Il est mentionné par les chroniqueurs de la ville Tobias van Domselaer et Caspar Commelin, mais c'est Wagenaar en 1765 qui a donné l'emplacement précis de l'image a probablement été suspendu pendant plus d'un siècle: «Placé contre le mur est est est une grande pièce régente qui a été peint par Jacob Backer en 1651.8 Wagenaar rapporte également qu'il y avait deux compartiments avec des inscriptions sur le même mur qui incluaient les noms des surveillants représentés: «[...] Lucas Pietersz Conyn, Johan Steur, Rombout Kemp, Claes van Lith, Cornelis Metsue et Isaac Commelyn».9L'homme debout qui ne porte pas de chapeau est le maître de maison, qui représente le bâton du Nieuwe Zijds Huiszittenhuis avec le matron, montré à droite. La personne assise à l'extrême gauche peut être identifiée comme Isaac Commelin (1598-1676, régent 1647-52) du document avec son nom sur celui-ci. 10 Le surveillant second de droite a été reconnu comme le marchand de vêtements Rambout Kemp (1597-1653, régent 1635-52), qui apparaît également comme le sergent pointeur à droite dans The Night Watch (1642). 11 La figure assise vue dans le profil pourrait être Lucas Pietersz Conijn (1597-1657, régent 1630-52). Il a fait peindre son portrait par Govert Flinck dans un morceau de garde civique de 1645,12 où il est montré à pleine longueur sur la gauche, et son âge et la physionomie dans ce travail correspondent étroitement à ceux dans la toile de Backer. L'homme debout au centre derrière la table pourrait être Cornelis Metsue (1607-1661, régent 1644-61), une hypothèse basée sur la preuve de sa ressemblance dans une pièce plus petite 1657 régente de Ferdinand Bol qui a accroché dans la même pièce dans le Nieuwe Zijds Huiszittenhuis,13 où il peut être représenté deuxième de la droite. 14 Aucun autre portrait n'est connu de Claes van Lith (1614-1670, régent 1640-51) ou Johan Steur (1613-après 1671, régent 1630-51), il est donc impossible de les identifier dans cette peinture. Ils pourraient être les troisièmes de la droite et de l'extrême droite.La création du présent ouvrage peut être reconstruite assez précisément à partir de deux esquisses de composition (fig. a, fig. b) et de cinq études individuelles. 15 La toile de Backer est l'un des premiers portraits de groupe d'Amsterdam avec un fond uni et léger16, mais les deux dessins montrent que ce n'était pas l'intention initiale de l'artiste. 17 On est à Munich et montre une étape précoce dans la construction de la peinture (fig. a). C'est la seule feuille préparatoire à être faite avec la brosse. Les six autres sont en craie noire et blanche sur du papier de couleur (bleu et verdâtre), une technique frappante que Backer a plus souvent utilisée pour ses études de figure. Le dessin de Munich peut être considéré comme un premier croquis général brut à partir duquel Backer a dévié à plusieurs points de la version finale. Il a ajusté les gestes de la main, comme celui de Conijn (siège en seconde à gauche, montré du côté), et il y a aussi des différences considérables dans le positionnement des figures. Le second croquis, qui se trouve au Rijksmuseum (fig. b), a un design plus spacieux et une composition plus élevée, ce qui a soulevé le soupçon que l'image a été coupée. 18 Cependant, il n'y a ni terre ni peinture sur les bords d'attache, de sorte que la taille n'a pas été modifiée. 19 L'ajout de la cheminée à la feuille du Rijksmuseum montre que Backer tenait compte de l'endroit où l'œuvre devait être accrochée dans la pièce, pratique courante pour les portraits de groupe faits pour un emplacement précis. Cette cheminée est manquante dans l'image finale, mais Backer peut l'avoir surpeint avec la bande sombre sur la droite, qui pourrait être un rideau. Il y a un pli horizontal dans le dessin au-dessus des têtes régentes, et bien qu'il ait pu être ajouté à une date ultérieure, il est également possible que Backer l'ait fait lui-même pour indiquer le haut de la toile.Après avoir fait les croq../..