Obtenir Reproductions De Peintures Le paysan Misfortune, David Vinckboons (atelier de), après vers 1619, 1619 de David Vinckboons (1576-1629, Netherlands) | WahooArt.com

David Vinckboons (i) - Huile Sur Panneau (i) - 27 x 42 cm - 1619
Le paysan Misfortune (présenté ici) montre qu'une maison paysanne est envahie par des soldats et leur pendule. Dans la pièce d'accompagnement, Le Plaisir des paysans (voir SK-A-1352), les soldats sont de nouveau chassés de la maison. Ces scènes font partie d'une tradition néo-zélandaise du sud, avec des représentations de villages pillés de petite taille qui reflètent le conflit contemporain entre soldats et paysans. 2 Les compositions de Vinckboons sont innovantes par rapport aux paysages de cette tradition. Il a considérablement réduit le nombre de chiffres et les a placés plus près du plan d'image, augmentant la participation du spectateur à l'action. La forme du pendentif et l'accent mis sur la narration ont également été nouveaux.3 Fishman a été le premier à souligner le lien avec la littérature contemporaine sur les douze années. La Trêve, qui traitait longuement de la relation problématique entre paysan et soldat.4 Fishman supposait que le dialogue personnel dans les traitements littéraires du thème pouvait avoir influencé la forme choisie par Vinckboons, qui est une théorie attrayante, étant donné les liens de Vinckboons avec le monde littéraire d'Amsterdam. 5Les Vinckboons sont souvent retournés au sujet, et il y a au moins une autre paire de pièces de compagnie6. Le prince Wladyslaw Zygmunt avait une version du Plaisir paysan dans sa collection, car il figure dans une peinture d'une partie du cabinet d'art prince polonais daté 1626.7 L'artiste a également fourni des dessins pour une suite de quatre parties d'imprimés de 1610 dans lesquels les sujets du malheur et du plaisir paysan sont les deuxième et troisième de la série.8 La série s'ouvre avec un imprimé dans lequel les soldats forcent leur chemin dans une maison de paysans, et se termine avec une scène de réconciliation entre les soldats et les paysans, dont certains détails présager une reprise des hostilités. Cette approche cyclique de la lutte et de la réconciliation ne se retrouve pas dans les pendentifs peints. Compte tenu de la relation étroite avec la série imprimée, Goossens a théorisé que les deux peintures du Rijksmuseum appartenaient à une plus grande série9. Il n'y a pas la moindre preuve que c'est le cas, et comme Moiso-Diekamp l'a souligné, Le paysan Misfortune et Le paysan Plaisir ne sont mentionnés que comme une paire dans les inventaires du XVIIe siècle. 10L'attribution de la paire Rijksmuseum à Vinckboons est douteuse. Une version du Plaisir du Paysan de 1609 monogramme par Vinckboons est, à en juger par une photographie, de qualité supérieure et peut avoir été le modèle de la version du Rijksmuseum. 11 Bien que les pièces d'accompagnement du Rijksmuseum aient également été datées vers 1609 dans le passé12, la dendrochronologie a donné un terminus post quem beaucoup plus tard, la date la plus probable de La paysanne Misfortune étant dans ou après 1619. Le style assez brut des deux peintures, avec leurs visages caricaturaux, stéréotypes et les mains surdimensionnées soulèvent des doutes sur la nature autographe des œuvres. Il est possible que le mystérieux ‘W=" ou ‘VV=" sur la hache maniée par le paysan au premier plan du paysan pourrait fournir un indice de l'attribution correcte de ces pendentifs, mais pour le moment ils peuvent être considérés comme des produits d'atelier.Yvette Bruijnen, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux hollandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 315.