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Pietro da Cortona, par le nom de Pietro Berrettini, né Pietro Berrettini da Cortona, (1 Novembre 1596 / 7-16 May 1669) fut le premier peintre italien baroque de son temps et aussi l'un des principaux architectes de l'émergence du baroque romain l'architecture. Il a également été un décorateur d'importance. Cortona a surtout travaillé à Rome et à Florence.
Berrettini est né dans une famille d'artisans et des maçons, à Cortona, une ville dans le Grand Duché de Toscane. Il a été formé à la peinture à Florence sous Andrea marchandisation, mais bientôt il partit pour Rome à environ 1612 / 3, où il rejoint l'atelier de Baccio Ciarpi. Il a été impliqué dans des décors à la fresque Palazzo Mattei 1622-3, sous la direction d'Agostino Ciampelli et le cardinal Orsini avait commandé de lui une Adoration des Bergers (c. 1626) pour San Salvatore in Lauro.
A Rome, il avait les encouragements de nombreux mécènes éminents. Selon les biographes de Cortona sa copie doués de la fresque de Raphaël Galatée lui porté à l'attention de Marcello Sacchetti, trésorier pontifical sous le pontificat Barberini. Ces contacts ont aidé gagner une commission début majeure à Rome (1624-1626), un décor fresque dans l'église de Santa Bibiana qui était en cours de rénovation sous la direction du Bernin. En 1626, la famille Sacchetti engagés Cortona pour peindre trois grandes toiles du sacrifice de Polyxène, Le Triomphe de Bacchus, et le viol des Sabines (ce dernier, c. 1629), et de peindre une série de fresques de la Villa Sacchetti à Castelfusano, près d'Ostie, à l'aide d'une équipe qui comprenait le jeune Andrea Sacchi. Dans l'orbite Sacchetti, il a rencontré le pape Urbain VIII et le cardinal Francesco Barberini, le neveu du Pape, et leur haut patronage de Cortone lui a fourni d'amples possibilités de démontrer ses capacités en tant que peintre de fresques et de toiles.
Cycles de fresques ont été nombreux à Rome de Cortona; épisodes les plus représentés encadrés imitant des toiles telles que l'on trouve dans la chapelle Sixtine au plafond ou dans Carracci 'Les Amours des dieux dans la galerie Farnèse (terminé 1601). En 1633, le pape Urbain VIII (Maffeo Barberini) a commandé une peinture de Cortone grande fresque pour le plafond de la famille Barberini palais; le Palazzo Barberini. Terminé six ans plus tard, l'Allégorie énormes de la Divine Providence et Barberini Puissance marque un tournant dans la peinture baroque. Un croquis putatif de ce plan, d'authenticité douteuse, est exposée dans le hall. La fresque est une illusion avec le champ central, apparemment à ciel ouvert et les scores des chiffres vus 'al di sotto in su "venant apparemment dans la chambre elle-même ou flottant au-dessus. Il contient nombre infini de symboles héraldiques et sous-thèmes.
Cortona panégyrique en trompe-l'œil extavaganzas ont perdu la faveur de moments minimaliste, et pourtant ils sont les précurseurs des chérubins et ensoleillé infesté excès rococo. Ils contrastent fortement avec le naturalisme sombre renégats de premier plan dans caravagesques, et nous rappellent que le style baroque n'était pas monolithique. Cortona, comme dans la sculpture du Bernin, semble réactionnaire, condescendante, et pourtant, si l'excellence dans l'art est mesurée par la capacité d'adapter le style à l'intention, dans les limites du milieu, puis Cortona était triomphant. Il a été parmi les premiers des fresquistes qui dispense la maçonnerie architectural de la toiture, de l'effacer de suite avec l'architecture intégrante peint et un large et non encadrées Vista. Alors que la hausse vers le ciel, fonctionne comme l'Allégorie Barberini sont destinés à tituber et humble du visiteur, qui semble s'être plus, et pas en dessous, une menace abîme de puissance mythique qui menace de submerger le spectateur.
Cortona a été fréquenté par la communauté toscane à Rome, où il n'était pas surprenant quand il était de passage à Florence en 1637, qu'il devrait être demandé par les Médicis Grand-Duc Ferdinand II de «peindre une série de fresques pour but de représenter les quatre âges de l'homme dans une petite salle, la Sala della Stufa, dans le Palazzo Pitti. Les deux premiers représentaient les «âges» de l'argent et l'or. En 1641, il fut rappelé à peindre le «Bronze» et «âge de fer» des fresques. Il commença à travailler sur la décoration des salles de réception grand-ducal au premier étage du Palazzo Pitti, qui fait maintenant partie de la Galerie Palatine. Dans ces cinq chambres planétaire, la séquence hiérarchique des divinités est basé sur Ptolomeic cosmologie; Vénus, Apollon, Mars, Jupiter (la Salle du Trône Médicis) et de Saturne, mais moins Mercure et la Lune, qui aurait dû venir avant que Vénus. Ces plafonds richement ornée de fresques et de stucs élaborés essentiellement célébrer la lignée des Médicis et de l'effusion de leadership vertueux. Pietro quitté Florence en 1647, et son élève et collaborateur, Ciro Ferri, a terminé le cycle par le 1660.
Pour un certain nombre d'années, Cortona a été impliqué depuis des décennies dans la décoration des fresques au plafond dans la Nuova oratorien Chiesa (Santa Maria in Vallicella) à Rome, un travail pas fini jusqu'en 1665. Autres fresques sont au Palazzo Pamphili à Piazza Navona (1651-4).
Vers la fin de sa vie, il a consacré beaucoup de son temps à l'architecture, mais il a publié un traité sur la peinture en 1652 sous un pseudonyme et en collaboration. Il a refusé les invitations à la fois en France et en Espagne.
Il a été élu en tant que directeur de l'Académie de Saint Luc de guilde du peintre à Rome, en 1634. Il a été à l'Académie en 1636 que Cortona et Andrea Sacchi ont été impliqués dans des controverses théoriques concernant le nombre de chiffres qui étaient appropriés dans une œuvre peinte.
Sacchi a plaidé pour quelques chiffres, car il a estimé qu'il n'était pas possible d'accorder l'individualité significative, un rôle distinct, à plus de quelques chiffres par scène. Cortona, d'autre part, fait pression pour un art qui pourrait accueillir de nombreuses intrigues secondaires, un concept central. En outre, il a aussi probablement vu la possibilité d'utiliser de nombreuses figures humaines en détail décoratif ou pour représenter un concept général. Position de Sacchi serait renforcée dans les années futures de Nicolas Poussin. D'autres ont vu dans cette dichotomie, le débat de longue date si l'art visuel est au sujet des principes théoriques et destiné à raconter une histoire complète, ou une entreprise de décoration picturale, signifiait pour le plaisir des sens. Cortona a été directeur de l'Académie de 1634 à 1638.
Parmi Cortone est le plus important des projets d'architecture sont l'église des Santi Luca e Martina (achevé en 1664, l'église de l'Accademia di San Luca, situé dans le Forum romain. Alors Cortona était Principe ou le directeur de l'Accademia 1634-38, il a obtenu l'autorisation de creuser dans la crypte de l'église, qui a entraîné la conclusion erronée du risque reste attribuée à la martyre romaine du premier siècle et Saint Martina. Cette découverte a mené au mécénat supplémentaires pour la construction de l'église. L'aménagement est presque une croix grecque, avec quatre ailes presque identiques s'étendant de la coupole centrale frappante. Une grande partie de la structure du sol n'est pas décoré, au-dessus finement décorées. La décoration massivement verticale de la façade est accordée par la vivacité de convexité horizontale. Dans son testament, ce célibataire a appelé cette église de sa fille bien-aimée.
Il a également rénové le renouvellement extérieur de l'ancienne Santa Maria della Pace (1656-1667), et la façade (avec un inhabituel loggia) de Santa Maria in Via Lata (env. 1660).
Un autre travail d'influence pour sa journée a été la conception et la décoration de la Villa Pigneto commandée par le marquis Sacchetti. Ce palais de jardin ou de casino rassemblé une variété de caractéristiques d'une façon nouvelle, y compris une façade jardin avec des armes convexe, et des niches très décorées, et d'élaborer des escaliers à plusieurs niveaux autour d'une fontaine.
Avant de devenir célèbre comme un architecte, Pietro a attiré planches anatomiques qui ne serait pas gravé et publié avant une centaine d'années après sa mort. Les plaques de Tabulae anatomicae sont maintenant considérés comme ayant été commencé vers 1618. Les poses dramatiques et très étudiée effectuée par les chiffres sont en harmonie avec le style des artistes de la Renaissance d'autres anatomiques baroque, bien que nulle part une telle approche trouve toute expression plus que dans ces plaques. |
 Pietro da Cortona, by the name of Pietro Berrettini, born Pietro Berrettini da Cortona, (1 November 1596/7 - 16 May 1669) was the leading Italian Baroque painter of his time and also one of the key architects in the emergence of Roman Baroque architecture. He was also an important decorator. Cortona worked mainly in Rome and Florence. Berrettini wa...
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 Pietro da Cortona was a painter whose art flourished during the High Baroque period, the 17th century. He was a painter whose greatest talent lay with fresco painting. Cortona was also an architect, designing and completing several architectural projects in his time as well. Like all active artists, Cortona had a large studio where he brought on ma...
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 Pietro da Cortona, mit dem Namen Pietro Berrettini, geboren Pietro da Cortona Berrettini, (1 November 1596 / 7 - 16. Mai 1669) war der führende italienische Barockmaler seiner Zeit und auch einer der wichtigsten Architekten in die Entstehung des römischen Barocks Architektur. Er war auch ein wichtiger Dekorateur. Cortona arbeitete hauptsächlich in ...
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 Pietro da Cortona, con il nome di Pietro Berrettini, nato Pietro Berrettini da Cortona, (1 novembre 1596 / 7 - 16 maggio 1669) è stato il principale pittore barocco italiano del suo tempo e anche uno degli architetti chiave nella nascita del barocco romano architettura. Era anche un decoratore importante. Cortona ha lavorato prevalentemente a Roma ...
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 Pietro da Cortona, con el nombre de Pietro Berrettini, nació Pietro da Cortona Berrettini, (01 de noviembre 1596 / may 7 hasta 16 1669) fue el principal pintor barroco italiano de su época y también uno de los arquitectos clave en la aparición del barroco romano arquitectura. También fue un decorador de importante. Cortona trabajó principalmente en...
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 Пьетро да Кортона, по имени Пьетро Berrettini, родился Пьетро да Кортона Berrettini, (1 ноября 1596 / 7 - 16 мая 1669) был ведущим итальянским барокко художником своего времени, а также один из ключевых архитекторов в появление римского барокко архитектуры. Он был также важным декоратор. Кортона работал в основном в Риме и Флоренции. Berrettini род...
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 彼得罗DA科尔托纳，由彼得Berrettini（11月1日第1596（2005）/ 7 - 1669年5月16日），出生彼得Berrettini DA科尔托纳，的名字是他的时间领先的意大利巴洛克式的画家，也出现在罗马巴洛克的主要建筑师之一架构。他也是一个重要的装饰。 Cortona的工作主要是在罗马和佛罗伦萨。 Berrettini出生于一个工匠和泥瓦匠家庭，在科尔托纳，然后一个镇在托斯卡纳大公国。他在安德烈Commodi下的佛罗伦萨绘画培训，但很快他就离开罗马周围第1612 / 3，其中，他加入了巴乔Ciarpi工作室。他阿戈斯蒂诺Ciampelli和红衣主教奥西尼的指导下在1622-3宫马泰的壁画装饰已委托他的一个牧羊人的崇拜圣萨尔瓦多（公元前1626年）在劳罗。 在罗马，他鼓励许多著名...
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 Pietro da Cortona, com o nome de Pietro Berrettini, nascido Pietro da Cortona Berrettini, (1 de novembro de 1596 / 7 - 16 maio de 1669) foi o pintor italiano barroco líder de seu tempo e também um dos arquitectos chave no surgimento de Roman Baroque arquitetura. Ele também foi um decorador importante. Cortona trabalhou principalmente em Roma e Flor...
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 ピエトロダコルトーナは、ピエトロBerrettini、生まれピエトロBerrettiniダコルトーナ、（1596年11月1日/ 7 - 1669年5月16日）の名前でも、ローマのバロックの出現に重要な建築家の一人、彼の時間の主要なイタリアのバロック画家とアーキテクチャ。彼はまた、重要なデコレータていた。コルトーナは、ローマとフィレンツェを中心に働いた。 Berrettiniは、トスカーナ大公国にある町その後、コルトーナで、職人と石工の家族に生まれた。彼はアンドレアCommodi下のフィレンツェで絵画の訓練を受けて、しかしすぐに彼はBaccio Ciarpiのスタジオに参加して約3分の1612、でローマに向かった。彼はアゴCiampelliと枢機卿オルシーニの指導の下1622〜3のパラッツォマ...
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