|
 Émile Henri Bernard (28 Avril 1868 au 1816 Avril 1941) est connu comme peintre post-impressionniste qui a eu des amitiés artistiques avec Van Gogh, Gauguin et Eugène Boch, et à un moment plus tard, Cézanne. La plupart de son travail remarquable a été accompli à un jeune âge, dans les 1886 ans à travers 1897. Il est également associé à cloisonnisme et synthétisme, deux mouvements artistiques fin du 19e siècle. Moins connu est l'œuvre littéraire de Bernard, pièces comprenant, la poésie et la critique d'art ainsi que de l'art des déclarations historiques qui contiennent des informations de première main sur la période cruciale de l'art moderne à laquelle Bernard avait contribué.
Emile Henri Bernard est né à Lille, en France en 1868. Comme dans ses jeunes années de sa sœur était malade, Emile a été incapable de recevoir beaucoup d'attention de ses parents; il a donc resté avec sa grand-mère, qui possédait une buanderie à Lille, employant plus de vingt personnes. Elle a été l'un des plus grands défenseurs de son art. La famille s'installe à Paris en 1878, où Émile a fréquenté le Collège Sainte-Barbe.
Il a commencé ses études à l'École des Arts Décoratifs. En 1884, rejoint l'atelier Cormon, où il a expérimenté avec l'impressionnisme et le pointillisme et se lia d'amitié ses collègues artistes Louis Anquetin et Henri de Toulouse-Lautrec. Après avoir été suspendu de l'École des Beaux-Arts pour "montrant les tendances expressives dans ses peintures", il a visité la Bretagne à pied, où il a été séduit par la tradition et du paysage.
En Août 1886, Bernard a rencontré Gauguin à Pont-Aven. Dans cette brève rencontre, ils ont échangé peu de choses sur l'art, mais attend avec impatience de rencontrer à nouveau. Bernard a dit, en revenant sur ce moment-là, que «mon propre talent était déjà pleinement développé." Il croyait que son style a joué un rôle considérable dans le développement de style de la maturité de Gauguin.
Bernard a passé Septembre 1887 à la côte, où il peint La Grandmère, un portrait de sa grand-mère. Il a continué à parler avec d'autres peintres et a commencé à dire de bonnes choses au sujet de Gauguin. Bernard rentre à Paris, a rencontré Van Gogh, qui, comme nous l'avons déjà indiqué a été impressionné par son travail, trouve un restaurant de montrer le travail aux côtés de Van Gogh, Anquetin, et le travail de Lautrec à l'avenue de Clichy. Van Gogh, a appelé le groupe de l'École du Petit-Boulevard.
Un an plus tard, Bernard partit pour Pont-Aven à pied et j'ai vu Gauguin. Leur amitié et leur relation artistique devint fort rapidement. A cette époque, Bernard avait développé de nombreuses théories sur son art et ce qu'il voulait qu'il soit. Il a déclaré qu'il avait "une volonté de [trouver] un art qui serait de la simplicité la plus extrême et qui serait accessible à tous, afin de ne pas pratiquer son individualité, mais collectivement ..." Gauguin a été impressionné par la capacité de Bernard à verbaliser ses idées.
1888 a été une année charnière dans l'histoire de l'art moderne. De 23 Octobre jusqu'à Décembre 23rd Paul Gauguin et Vincent Van Gogh à Arles ont travaillé ensemble. Gauguin avait apporté son nouveau style de Pont-Aven illustré dans la Vision du Sermon, un puissant travail de symbolisme visuel dont il avait déjà envoyé une esquisse de Van Gogh en Septembre.
Il a également apporté de Bernard Le Pardon de Pont-Aven où il avait échangé pour un de ses tableaux et qu'il a utilisée pour décorer l'atelier partagé. voir dans: (réf. Druick 2001) Ce travail a été tout aussi frappante et illustre le style Émile Bernard avait déjà connaissance de Van Gogh avec lui quand il a envoyé un lot de dessins en Août, tant et si bien que Van Gogh a fait une copie de l'aquarelle «Pardon» (Décembre 1888) qu'il envoya à son frère, de recommander un nouveau style de Bernard d'être promus. L'année suivante, Van Gogh se souvenait encore très bien la peinture dans son portrait écrit d'Emile Bernard dans une lettre à son Wil soeur (Dec.10, 1889): «... il était tellement originale que je voulais absolument avoir une copie."
Le style de Bernard était efficace et cohérente (voir: femme à meules de foin,) comme on peut également être vu de la comparaison des deux "portraits" Bernard et Gauguin envoyé à Van Gogh à la fin de Septembre 1888 à la demande de celui-ci: des autoportraits - à Gauguin initiative intégrant chacun un petit portrait de l'autre dans l'arrière-plan. (Réf. Druick 2001)
Un des dessins d'Emile Bernard à partir du lot Août («... une voie d'arbres près de la mer avec deux femmes qui parlent au premier plan et des poussettes" - Vincent Van Gogh dans une lettre à Bernard - Arles 1888) semble aussi avoir inspiré l'œuvre de Van Gogh et Gauguin a fait sur les Alyscamps Allée des à Arles.
En 1891, il rejoint un groupe de peintres symbolistes qui comprenaient Odilon Redon et Ferdinand Hodler. En 1893, il a commencé à voyager, à l'Egypte, l'Espagne et l'Italie et après que son style est devenu plus éclectique. Il revint à Paris en 1904 et y est resté pour le reste de sa vie. Il a enseigné à l'École des Beaux-Arts avant sa mort en 1941.
Bernard théorisé un style de peinture avec des formes audacieuses séparées par des contours noirs qui sont devenus connus comme cloisonnisme. Son travail a montré des tendances géométriques qui fait allusion à l'influence de Paul Cézanne, et il a collaboré avec Paul Gauguin et Vincent van Gogh.
Beaucoup disent qu'il était un ami de Bernard Anquetin, qui doit recevoir le crédit pour cette "closisonisme" technique. Au cours du printemps de 1887, Bernard et Anquetin "tourné contre le néo-impressionnisme." Il est également probable que Bernard a été influencé par les œuvres qu'il avait vu de Cézanne. Mais Bernard dit: «Quand j'étais en Bretagne, j'ai été inspiré par" tout ce qui est superflu dans un spectacle est le couvrant avec la réalité et occupant nos yeux au lieu de notre esprit. Vous avez à simplifier le spectacle, afin de donner un sens à elle. Vous avez, en quelque sorte, d'établir son plan. "
"Le premier moyen que j'utilise est de simplifier la nature à un point extrême. Je réduire les lignes seulement pour les principaux contrastes et je réduis les couleurs aux sept couleurs fondamentales du prisme. Pour voir un style et non un élément. Pour mettre en évidence le sens abstrait et non pas l'objectif. Et les seconds moyens étaient de faire appel à la conception et à la mémoire par vous-même l'extraction de toute l'atmosphère directe. Appel à plus de mémoire interne et la conception. Là, je fus moi-même exprimer plus, c'était moi que je a été décrit, bien que j'étais en face de la nature. Il y avait un sens invisible sous la forme muette de l'extériorité. "
Motifs Symbolisme et religieux apparaissent à la fois Bernard et le travail de Gauguin. Au cours de l'été 1889, Bernard était seul au Pouldu et commence à peindre de nombreuses toiles religieuses. Il était contrarié parce qu'il avait à faire le travail commercial en même temps qu'il voulait pour créer ces pièces. Bernard a écrit sur sa relation avec le style du symbolisme dans de nombreuses lettres, des articles, et les déclarations. Il a dit qu'il était d'une essence chrétienne, la langue divine. Bernard a estimé qu'il "Il est l'invisible par le visible expresse», et ces tentatives précédentes de symbolisme religieux a échoué. Cette période du symbolisme représenté la nature de la beauté, mais n'a pas trouvé la vérité dans la beauté. Art jusqu'à la renaissance a été basée sur l'invisible plutôt que le visible, l'idée, pas les formes ou le béton. L'histoire de la peinture de symboles était spirituelle. Tout, symboles de sens, ont été oubliés avec les idées et les doctrines paganiste. C'est ce que Bernard a tenté d'accomplir avec la renaissance du symbolisme en 1890. Dans son idée de la nouvelle symbolique, il s'est concentré sur le maintien d'un art à la terre, plus authentique dans l'esprit de Bernard impliquait de réduire l'impressionnisme, ne crée pas un voyage optique comme Georges-Pierre Seurat, mais en simplifiant le symbole réel.
Son concept était que, grâce à des idées, et non technique, la vérité se trouve. |
  émile Henri Bernard (28 April 1868 - 16 April 1941) is known as a Post-Impressionist painter who had artistic friendships with Van Gogh, Gauguin and Eugene Boch, and at a later time, Cézanne. Most of his notable work was accomplished at a young age, in the years 1886 through 1897. He is also associated with Cloisonnism and Synthetism, two late 19th...
|
  émile Bernard Henri (28. April 1868 bis 16 April 1941) wird als Post-Impressionist Maler, der künstlerische Freundschaften mit Van Gogh, Gauguin und Eugène Boch gekannt hatte, und zu einem späteren Zeitpunkt, Cézanne. Die meisten seiner bemerkenswerten Arbeit wurde in einem jungen Alter erreicht, in den Jahren 1886 bis 1897. Er ist auch mit Cloison...
|
  Henri émile Bernard (28 aprile 1868-16 aprile 1941) è conosciuto come un pittore post-impressionista che aveva amicizie artistiche con Van Gogh, Gauguin ed Eugène Boch, e in un secondo momento, Cézanne. La maggior parte del suo lavoro notevole è stato compiuto in giovane età, negli anni 1886 attraverso 1897. Egli è anche associato con Cloisonnism e...
|
  émile Henri Bernard (28 abril 1868 hasta 16 abril 1941) es conocido como un pintor post-impresionista que tenía amistades artísticas con Van Gogh, Gauguin y Eugene Boch, y en un momento posterior, Cézanne. La mayor parte de su notable trabajo se llevó a cabo a una edad temprana, en los años 1886 a través de 1897. él también está asociada con cloiso...
|
  Эмиль Бернар Анри (28 апреля 1868 - 16 апреля 1941) известен как пост-импрессионистов художник, который был художественным дружба с Ван Гога, Гогена и Евгения Бош, а в более позднее время, Сезанна. Большинство из его заметных работ была выполнена в молодом возрасте, в период 1886 по 1897 года. Он также связан с Cloisonnism и синтетизма, два движени...
|
  埃米尔· 亨利· 伯纳德（4月28日1868年 - 1941年4月16日）被称为后印象派画家梵高，高更和尤金Boch艺术友谊，并在以后的时间，塞尚。他显着的工作完成在年轻的时候，在1886年到1897年。他还与的Cloisonnism和Synthetism，19世纪后期的艺术运动。鲜为人知的是伯纳德的文学作品，包括戏剧，诗歌，艺术批评以及艺术历史报表，包含第一手资料，对现代艺术的关键时期，其中陈智思作出了贡献。 出生于1868年在法国里尔，埃米尔· 亨利· 伯纳德。在他的年轻岁月，他的妹妹生病了，埃米尔是无法接收到来自他的父母非常重视，因此他与他的祖母，谁拥有一个在里尔的洗衣，从业人员超过20万人住。她是他的艺术的最大支持者之一。 1878年，...
|
  émile Henri Bernard (28 de abril de 1868 - 16 Abril 1941) é conhecido como um pintor pós-impressionista que tinha amizades artísticas com Van Gogh, Gauguin e Eugene Boch, e em um momento posterior, Cézanne. A maior parte de seu trabalho notável foi realizado em uma idade jovem, nos anos 1886 através de 1897. Ele também está associada com cloisonnis...
|
  エミールアンリベルナール（1868年4月28日 - 1941年4月16日）は、セザンヌ、ゴッホ、ゴーギャン、ユージンボッホの芸術的な友情を持っていたポスト印象派の画家と呼ばれ、後でされています。彼の注目すべき作業のほとんどは1897年2049年1886年に、若い年齢で達成された。彼はまたクロイゾニズムとサンテティスム、二つの19世紀後半の芸術運動に関連付けられています。あまり知られてバーナードの文学作品であって、演劇、詩、美術批評と同様にバーナードが貢献したように現代美術の重要な時期に最初の手の情報が含まれている芸術、歴史的事実である。 エミールアンリバーナードは1868年にリール、フランスで生まれました。弟年間で彼の妹が病気になったとして、エミールは彼の両親から多くの注目を受けることが...
|
Loading Emile Bernard biography....
| |