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 Frederic Remington Sackrider (4 Octobre 1861 - Décembre 26, 1909) était un peintre américain, illustrateur, sculpteur et écrivain spécialisé dans les représentations de l'Old West américain, en particulier en se concentrant sur le dernier trimestre du 19ème siècle, l'Ouest américain et des images de cow-boys, Indiens d'Amérique, et la cavalerie américaine.
Début de la vie
Remington est né à Canton, New York en 1861 à Seth Pierre Remington (1830-1880) et Clara Bascomb Sackrider, dont la famille paternelle quincailleries appartenant et a émigré d'Alsace-Lorraine au début du 18e siècle. Remington père était un colonel dans la guerre civile dont la famille est arrivée aux États-Unis de l'Angleterre en 1637. Il a été rédacteur en chef et maître de poste, et la famille a été active dans la politique locale et farouchement républicain. Un des grands-pères de Remington, Samuel Bascom, a été un sellier de son métier, et la Remington étaient des cavaliers amende. Frederic Remington était liée par lignées familiales des Indiens portraitiste George Catlin et de cow-boy sculpteur Earl W. Bascom.
Colonel Remington était parti à la guerre pendant la majeure partie des quatre premières années de la vie de son fils. Après la guerre, il a déménagé sa famille à Bloomington, dans l'Illinois pour une courte période et a été nommé rédacteur en chef du Républicain Bloomington, mais la famille retourne à Canton en 1867. Remington a été le seul enfant du mariage, et a reçu une attention constante et d'approbation. Il était un enfant très actif, grand et fort pour son âge, qui aimait la chasse, nager, rouler, et faire du camping. Il a été un mauvais élève, si, notamment en mathématiques, qui n'a pas de bon augure pour les ambitions de son père pour son fils d'assister à West Point. Il a commencé à faire des dessins et des croquis, des soldats et des cow-boys à un âge précoce.
La famille a déménagé à Ogdensburg, New York lorsqu'il avait onze ans et Remington il a assisté à Vermont épiscopale Institute, une école militaire dirigée par l'église, où son père espérait discipline serait freiner l'absence de son fils de discussion, et peut-être mener à une carrière militaire. Remington a pris ses premiers cours de dessin à l'Institut. Il est ensuite transféré dans une autre école militaire où ses camarades de classe trouvé les jeunes Remington être un garçon sympa, un peu nonchalante et paresseuse, de bonne humeur, et généreux d'esprit, mais certainement pas matière soldat. Il aimait faire des caricatures et des silhouettes de ses camarades de classe. A seize ans, il écrit à son oncle de ses ambitions modestes, "je n'ai jamais l'intention de faire une grande quantité de travail. Je n'ai qu'une vie courte et ne pas aspirer à la richesse ou la célébrité à un degré qui ne peut être obtenu par un effort extraordinaire de ma part ". Il a imaginé une carrière pour lui-même en tant que journaliste, avec l'art comme une activité secondaire.
Remington a fréquenté l'école d'art à l'Université Yale, le seul homme dans la première année. Toutefois, il a trouvé que le football et la boxe ont été plus intéressant que la formation en art, en particulier en tirant à partir de moulages et toujours objets de la vie. Il action de dessin préféré et sa première illustration publiée a été une caricature d'un "joueur de football bandés" pour le journal étudiant de Yale Courant. Bien qu'il n'était pas un joueur étoile, sa participation à l'équipe de football Yale forte était une grande source de fierté pour Remington et sa famille. Il a quitté Yale en 1879 pour s'occuper de son père malade qui avait la tuberculose. Son père est mort un an plus tard, à l'âge de quarante-six, bénéficiant de la reconnaissance respectueuse des citoyens d'Ogdensburg. Remington's Uncle Mart a obtenu un bon emploi rémunéré de bureau pour son neveu à Albany, New York et Remington revenait à la maison le week-end pour voir sa petite amie Eva Caten. Après le rejet de sa proposition d'engagement à Eva par son père, Remington est devenu un journaliste pour son journal Uncle Mart, ensuite à d'autres emplois de courte durée.
Vivre son héritage et le revenu de travail modeste, Remington a refusé de retourner à l'école d'art et passé du temps au lieu de camping et de s'amuser. A dix-neuf, il a fait son premier voyage à l'ouest, allant au Montana, dans un premier temps d'acheter une exploitation bovine alors un intérêt minier, mais se rendit compte qu'il n'avait pas suffisamment de capital pour les deux. Dans l'ouest de l'Ol 'de 1881, il a vu les vastes prairies, les troupeaux de bisons rapidement en baisse, le bétail a toujours pas clôturée, et les derniers affrontements majeurs de la cavalerie américaine et les tribus amérindiennes, des scènes qu'il avait imaginé depuis son enfance. Il a aussi chassé l'ours grizzly avec Montague Stevens au Nouveau-Mexique en 1895. Bien que le voyage a été entrepris comme un pinson, il a donné une vue Remington plus authentique de l'Occident que quelques-uns des artistes et aux écrivains qui ont suivi ses traces, tels que NC Wyeth et Zane Grey, qui est arrivé 25 années plus tard, lorsque le Ouest Ol 'avait glissé dans l'histoire. A partir de ce premier voyage, Harper's Weekly publié Remington premier effort commercial publié, une ré-élaboration d'un croquis rapide sur le papier d'emballage qu'il avait envoyé dans l'Est. En 1883, Remington allé rurales Peabody, au Kansas, à s'essayer à la brebis en plein essor en ranch et commerce de la laine, comme l'un des «éleveurs de vacances", riches Orientaux jeunes à faire une mise à mort rapide que les propriétaires de ranchs. Il a investi toute son héritage, mais Remington trouve l'élevage à une rude, ennuyeux, la profession isolés qui le priva de la plus belles choses de la vie orientale, et les éleveurs réel pensé à lui comme des paresseux.
Remington a continué d'esquisse, mais à ce point ses résultats sont encore une caricature, et amateur. Après moins d'un an, il a vendu son ranch et rentra chez lui. Après l'acquisition de plus de capitaux de sa mère, il est retourné à Kansas City pour démarrer une entreprise de matériel, mais en raison d'une escroquerie présumée, elle a échoué, et il réinvesti son argent restant comme un silence, une demi-propriétaire d'une berline. Il rentra chez lui pour épouser Eva Caten en 1884 et ils sont retournés à Kansas City immédiatement. Elle était malheureuse de sa vie de salle et n'a pas été impressionné par les croquis des habitants de salon que Remington régulièrement sa montre. Quand son occupation réelle est devenue connue, elle l'a quitté et est retourné à Ogdensburg. Avec sa femme disparu et avec les entreprises va mal, Remington a commencé à dessiner et à peindre sérieusement, et échangé ses esquisses pour l'essentiel.
Il eut bientôt assez de succès la vente de ses tableaux à la population locale à voir l'art comme une véritable profession. Remington retournèrent chez eux, son héritage disparu, mais sa foi dans sa nouvelle carrière garanti, réuni avec sa femme et s'installe à Brooklyn. Il commence ses études à l'Art Students League de New York et significativement renforcé sa technique tout en restant frais bruts. Son timing était excellent, comme d'intérêt dans le journal de l'Ouest a été l'escalade de mourir. Il a présenté des illustrations, des croquis et autres œuvres pour la publication des thèmes occidentaux à Collier's et le Harper's Weekly, que sa récente expérience de l'Ouest (très exagéré) et son chaleureux, aéré "cowboy" attitude lui a valu sa crédibilité auprès des éditeurs est de la recherche d'authenticité. Sa première couverture pleine page sous son propre nom paru dans Harper's Weekly le 9 Janvier 1886, quand il avait vingt-cinq ans. Avec le soutien financier de son oncle Bill, Remington a pu poursuivre sa carrière artistique et le soutien de sa femme.
Début de carrière
En 1886, Remington a été envoyé à l'Arizona par le Harper's Weekly sur une commission en tant qu'artiste-correspondant pour couvrir la guerre du gouvernement contre Geronimo. Bien qu'il n'ait jamais pris avec Geronimo, Remington fait l'acquisition de nombreux objets authentiques pour être utilisé plus tard comme accessoires, et fait de nombreuses photos et croquis précieux pour les peintures plus tardives. Il a également pris des notes sur les vraies couleurs de l'Ouest, tels que les «ombres de chevaux devrait être un carmin cool & Blue", pour compléter les photos en noir et blanc. Ironiquement, les critiques d'art critiqué par la suite sa palette comme «primitifs et contre nature" même si elle était fondée sur l'observation.
Après son retour en arrière Est, Remington a été envoyé par le Harper's Weekly pour couvrir le Charleston, en Caroline du Sud tremblement de terre de 1886. Afin d'étendre son travail de la Commission, il a également commencé à faire des dessins pour la promenade de magazine. Sa première année comme artiste commercial a été un succès, gagnant Remington 1200 $, soit presque le triple de celui d'un enseignant typiques. Il avait trouvé du travail de sa vie et s'est vanté à un ami: «C'est une pause assez bon pour une vache ex-perforateur à venir à New York avec 30 $ et les prises à ce sujet l'art '."
Pour la reproduction commerciale en noir et blanc, il produit dessins à l'encre et au lavis. Comme il a ajouté l'aquarelle, il a commencé à vendre ses oeuvres dans des expositions d'art. Ses œuvres se vendent bien, mais remporté aucun prix, car la concurrence était forte et maîtres tels que Winslow Homer et Eastman Johnson étaient considérés comme ses supérieurs. Un voyage au Canada en 1887, réalise des illustrations des Pieds-Noirs, la nation Crow, et de la Gendarmerie royale, vivement apprécié par le public des lecteurs.
Plus tard cette année, Remington a reçu une commission de faire quatre-vingt trois illustrations pour un livre de Theodore Roosevelt, le Ranch de la vie et le sentier de chasse, à être publié en feuilleton dans Le Magazine siècle avant publication. L'année vingt-cinq ans Roosevelt avait une aventure semblable à l'Ouest Remington, perdre de l'argent sur un ranch dans le Dakota du Nord l'année précédente, mais d'acquérir une expérience qui fait de lui un "expert" à l'ouest. La cession a donné carrière Remington un grand élan et créé une connexion permanente avec Roosevelt.
Son retour en couleur peinture à l'huile de la partie Blackfoot guerre a été exposée à la National Academy of Design et le New York Herald a indiqué que Remington serait "un jour figurer parmi nos grands peintres américains». Bien qu'il n'ait pas admiré par tous les critiques, les travaux de Remington a été jugé «distinctive» et «moderne». A l'heure actuelle, il était de démontrer la capacité de gérer des compositions complexes avec facilité, comme dans Mule Train Traversée de la Sierra (1888), et de montrer l'action de tous les points de vue Son statut de l'avant-gardiste de nouvelles dans l'art occidental a été solidifié en 1889 quand il a remporté une médaille de seconde classe à l'Exposition universelle de Paris. Il avait été choisi par le comité américain pour représenter la peinture américaine, sur Albert Bierstadt dont la majestueuse, de grands paysages peuplés de petits personnages de pionniers et les Indiens est maintenant considérée comme dépassée.
Autour de ce temps, Remington fait un gentleman's agreement avec le Harper's Weekly, le magazine donne une option informelle d'abord sur sa sortie, mais le maintien de l'indépendance de Remington de vendre ailleurs si vous le souhaitez. En prime, le magazine a lancé une campagne massive de promotion pour Remington, indiquant que "Il dessine ce qu'il sait, et il sait ce qu'il en tire." Bien que lacées avec exagération flagrante (commune pour l'époque) en faisant valoir que Remington a été un cow-boy de bonne foi et éclaireur indien, l'effet de la campagne était de sensibiliser Remington à l'égal des illustrateurs top de l'époque, Howard Pyle et Charles Dana Gibson.
Son premier spectacle one-man, en 1890, a présenté vingt et un tableaux dans les galeries d'art américain et a été très bien reçu. Avec le succès de tous les assurés, mais, Remington s'est établie dans la société. Sa personnalité, son «pseudo-cow-boy» façon de parler, et "Wild West" réputation étaient fortes attractions sociale. Sa biographie faussement promu certains mythes il a encouragé de son expérience de l'Ouest.
fréquentation régulière de Remington à des banquets et des dîners célébrité cerf, cependant, si utiles à sa carrière, favorisé manger et de boire prodigieuse qui a causé sa corpulence d'élargir de façon alarmante. L'obésité est devenue un problème constant pour lui par la suite. Parmi ses amis et collègues artistes urbains, il était «un homme parmi les hommes, un diable de bonhomme», mais remarquable parce qu'il (blague) "n'a jamais attiré, mais deux femmes dans sa vie, et ils ont été des échecs" (sans compter les femmes indiennes ).
En 1890, Remington et sa femme a déménagé à New Rochelle, New York afin d'avoir à la fois plus d'espace de vie et de studios vaste, et aussi avec l'espoir de gagner plus d'exercice. La communauté a été près de New York City donnant un accès facile aux maisons d'édition et des galeries nécessaires pour l'artiste, et aussi en milieu rural assez pour lui donner l'espace dont il avait besoin pour monter à cheval, et d'autres activités physiques qui soulagé les longues heures de concentration requise par son travail. En outre, une colonie d'artistes avait développé dans la ville, de sorte que le Remington's compte parmi les écrivains de leur voisin, des acteurs et des artistes tels que Francis Wilson, Julian Hawthorne, Edward Kemble, et Auguste Thomas.
Le Remington maison néo-gothique a été importante située au 301, avenue Webster, sur un promontoire connu sous le nom prestigieux de «poseurs de systèmes intérieurs Hill". Une pelouse de balayage laminés sud vers Long Island Sound, offrant une vue sur trois côtés de la belle campagne du comté de Westchester. Remington a appelé "Endion", un mot Ojibwa qui signifie «l'endroit où je vis." Dans les premières années, aucun studio réel existait au "Endion" Remington et n'a plus de son travail dans un grand grenier sous les maisons des pignons avant, où il entreposait matériaux collectés lors de ses nombreuses excursions de l'Ouest. Plus tard, il a utilisé sa bibliothèque à l'étage principal, un plus grand, salle de plus à l'aise dès que prend l'allure d'un atelier encombré. Cependant, ni la situation était tout à fait satisfaisante: l'espace est limité, la lumière était loin d'être adéquate, et les environs sont généralement ternes. Au printemps de 1896, Remington a retenu les New Rochelle architecte William O. Degen pour planifier un plus studio à la maison. Un article dans le Pioneer New Rochelle du 26 avril a vanté le "design bel ensemble architectural" du studio. Remington lui-même écrit à son ami le romancier Owen Wister:
Ont conclu à construire cellier un majordome et un studio (Tsar taille) sur ma maison, nous serons déchirés pendant un mois, puis vous demandera de venir de lancer un oeil sur le mois de mars de l'amélioration
et dire que c'est une bonne chose pour l'art américain. Le foyer va être comme this.-Vieille maison normande-Big-Big.
carrière d'âge mûr
Remington renommée fait de lui un favori des officiers de l'armée de l'Ouest la lutte contre les dernières batailles indiennes. Il a été invité dans l'Ouest pour faire leurs portraits sur le terrain et de gagner leur publicité nationale à travers des articles de Remington et des illustrations pour le Harper's Weekly, en particulier le Général Nelson Miles, un chasseur indien qui aspirait à la présidence des États-Unis. À son tour, Remington a obtenu l'accès exclusif aux soldats et à leurs histoires et renforcé sa réputation auprès du public la lecture comme "L'artiste Soldier". Un de ses tableaux représente 1889 huit cavaliers de tir à Apaches à l'arrière alors qu'ils tentent de semer les Indiens. Une autre peinture de cette année représente cavaliers dans une tempête de sable Arizona. Remington a écrit que la "chaleur était terrible et la poussière s'éleva dans les nuages Les hommes se sulky et aller dans un état comateux -. La poussière fine alcalin pénètre tout, mais les cantines."
Remington arrivés sur les lieux juste après le massacre de 1890 à Wounded Knee, au Dakota du Sud, où plus de trois cents Sioux, principalement des femmes et des enfants, ont été abattus. Il a rapporté l'événement comme "L'épidémie de Sioux du Dakota du Sud», après avoir salué l'Armée de terre «héroïque» des actions envers les Indiens. Certaines des peintures sont monochromes et Miles ont presque un "vous-êtes-il« de qualité photographique, ce qui accroît le réalisme, comme dans la palabre (1898)
Remington's Self-Portrait sur un cheval (1890) montre l'artiste comme il le souhaitait, il a été, pas le ventru Oriental pèse lourdement sur un cheval, mais un dur, cow-boy maigre partez à l'aventure avec son fidèle coursier. Il était l'image de ses éditeurs travaillé dur pour maintenir ainsi. Dans son Last Stand (1890), un ours acculé au milieu d'une prairie est ramené par des chiens et des carabiniers, qui peut avoir été un traitement symbolisée des Indiens de mourir, il avait été témoin. Remington attitude à l'égard des Amérindiens est typique pour l'époque. Il pensait que les insondable, sans peur, la superstition, l'ignorance, et sans pitié, et généralement dépeints en tant que telle. Les hommes blancs ont été la cible d'attaques brave et noble.
Par les années 1890, Remington a eu de fréquents voyages dans les États-Unis, le Mexique, et à l'étranger pour recueillir des idées pour des articles et illustrations, mais ses sujets militaires et de cow-boy toujours vendu le meilleur, alors même que le Old West a été joue. En 1892, il peint "Petit déjeuner Un hussard sur les Plaines». Peu à peu, il passe de l'artiste-chroniqueur première de l'Old West, à l'historien-artiste le plus important. Il a formé un partenariat efficace avec Owen Wister, qui est devenu le grand écrivain d'histoires de l'Ouest à l'époque. Ayant plus de confiance de son métier, Remington a écrit, "Mon dessin est fait entièrement de mémoire. Je n'ai jamais utiliser un appareil photo maintenant. L'intéressant ne se produit jamais dans la nature dans son ensemble, mais en morceaux. C'est plus ce que je laisse de côté que ce que je ajouter. "Focus Remington a continué sur l'action extérieure et il a rarement peint des scènes dans les salles de jeux et de danse généralement vu dans les films occidentaux. Il évite ainsi les femmes frontière. Sa peinture maldonne (1897) est un rare exemple de la violence à l'intérieur de cow-boy.
Remington a mis au point 360 d'un sculpteur sens degré de vision, mais jusqu'à ce qu'une remarque fortuite par le dramaturge Auguste Thomas en 1895, Remington a pas encore conçu de lui-même comme un sculpteur et de la pensée de celui-ci comme un art à part entière pour laquelle il n'avait pas de formation ou d'aptitudes. Avec l'aide d'un ami et sculpteur Frédéric Ruckstuhl, Remington modèle construit sa première armature et d'argile, un «Buster broncho" lorsque le cheval est élevé sur ses pattes arrière-plan technique un sujet très difficile. Après plusieurs mois, le sculpteur novice a surmonté les difficultés et avait fait un moulage en plâtre, puis copie en bronze, qui ont été vendues at Tiffany's. Remington était en extase au sujet de sa nouvelle ligne de travail, et si la réponse critique a été mélangé, certains l'étiquetage négatif comme "sculpture illustré", il a été un effort succès de la première qui lui a valu 6000 $, échelonnés sur trois ans.
Au cours de cette année bien remplie, Remington devint encore plongé dans les questions militaires, en inventant un nouveau type de transporteur de munitions, mais son invention brevetée n'a pas été acceptée pour l'utilisation par le ministère de la Guerre. Son sujet de prédilection des fins d'illustration magazine était maintenant scènes militaires, mais il a admis, «Cowboys sont de trésorerie avec moi". Sentant le climat politique de cette époque, il avait hâte à un conflit militaire qui donnerait la possibilité d'être correspondant de guerre héroïque, me donnant à la fois nouvelle matière et l'excitation de la bataille. Il était de plus en plus ennuyé avec illustration de routine, et il a écrit à Howard Pyle, le doyen des illustrateurs américains, qu'il avait "rien fait, mais potboil de la fin". (Auparavant, il Pyle et dans un geste de respect mutuel avait échangé la peinture peintures-Pyle d'un pirate mort pour Remington's d'un cowpuncher rough and ready). Il était toujours travaillé très dur, les dépenses de sept jours par semaine dans son studio.
Remington a également été irrité par l'absence de son acceptation de l'adhésion régulière par l'Académie, probablement en raison de son image comme un artiste populaire, arrogant et prétentieux. Remington maintenu ses contacts avec les célébrités et les politiciens, et a continué à courtiser Theodore Roosevelt, maintenant la ville de New York le commissaire de police, en lui envoyant éditions gratuit de nouvelles œuvres. Malgré une grande admiration Roosevelt pour Remington, il n'a jamais acheté une peinture ou un dessin Remington.
Style et influence
Remington a été l'illustrateur le plus de succès de l'Ouest dans l'âge d'or "de l'illustration à la fin du 19ème siècle et le début du 20ème siècle, si bien que les autres artistes occidentaux tels que Charles Russell et Charles Schreyvogel étaient connus au cours de la vie de Remington en tant que membres de la «School of Remington". |
  Frederic Sackrider Remington (October 4, 1861 - December 26, 1909) was an American painter, illustrator, sculptor, and writer who specialized in depictions of the Old American West, specifically concentrating on the last quarter of the 19th century American West and images of cowboys, American Indians, and the U.S. Cavalry. Early life Remington was...
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  Frederic Remington Sackrider (4. Oktober 1861 - 26. Dezember 1909) war ein amerikanischer Maler, Illustrator, Bildhauer und Schriftsteller, der in Darstellungen des Alten amerikanischen Westens spezialisiert, insbesondere die Konzentration auf das letzte Viertel des 19. Jahrhunderts amerikanischen Westens und Bilder von Cowboys, Indianer und die US...
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