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Rogier van der Weyden (1400 - Juin 18, 1464) était un peintre primitifs flamands. Ses œuvres se composent principalement de survivant triptyques religieux, retables et des portraits de commande unique et diptyque. Bien que sa vie et sa carrière sont généralement sans incident, il a été un grand succès et la renommée internationale de son vivant. Ses peintures ont été exportées - ou prendre - à l'Italie et l'Espagne, et il reçoit des commandes de, entre autres, Philippe le Bon princes, nobles flamands et étrangers. Dans la seconde moitié du siècle, il avait éclipsé Jan van Eyck en popularité. Sa renommée a duré jusqu'au 17ème siècle, et en grande partie en raison de changer le goût, il était presque totalement oublié par le milieu du 18e siècle. Sa réputation a été reconstruit lentement au cours des 200 années suivantes, et aujourd'hui, il est connu, après Robert Campin et Van Eyck, que le tiers (par date de naissance) des trois grands artistes primitifs flamands, et plus largement le peintre le plus influent du Nord du 15 siècle.
Van der Weyden a travaillé à partir de modèles de vie, et ses observations ont été aiguë, mais il a souvent idéalisée certains éléments caractéristiques de ses modèles pour le visage, et ils sont généralement sculpturale, surtout dans ses triptyques. Toutes ses formes sont rendus avec de riches, colorisation chaleureuse et une expression sympathique, alors qu'il est connu pour son pathos expressif et le naturalisme. Ses portraits ont tendance à être moitié de la longueur et la moitié du profil, et comme il est sympa ici comme dans ses triptyques religieux. Van der Weyden a utilisé un éventail exceptionnellement large de couleurs et de tons variés, dans son plus bel ouvrage sur le même ton n'est pas répétée dans tout autre domaine de la toile, même les blancs sont variées.
Little record des détails de sa vie à survivre, et ceux qui ne sont souvent sujettes à interprétation. Il n'a pas laissé autoportraits. Beaucoup de ses œuvres les plus importantes ont été détruits au cours de la fin du 17e siècle. Van der Weyden est d'abord mentionné dans les documents historiques en 1427 quand, à venir à la peinture relativement tard dans la vie, il a étudié sous Campin cours de 1427-32, mais bientôt surpassé son maître et, plus tard, même influence sur lui. Après son apprentissage, il fut nommé maître de la guilde de Saint Luc de Tournai. Il s'installe à Bruxelles en 1435, où il a rapidement établi sa réputation pour ses compétences techniques et l'utilisation émotionnelle de la ligne et la couleur. Il a terminé sa déposition en 1435, qui, comme il avait l'intention délibérée, fait de lui l'un des plus recherchés et les artistes les plus influents dans le nord de l'Europe et est toujours considéré comme son chef-d'œuvre.
Début de la vie et d'apprentissage
Rogier van der Weyden est né à Tournai (en Belgique actuelle) que le pâturage de Rogier (Roger de la Pasture l') en 1399 ou 1400. Ses parents étaient Henri de le Pasture, un maître coutelier, et d'Agnès de Watrelos. La famille s'était installée avant dans la ville de Tournai où le père de Rogier a travaillé en tant que «maître-coutelier» (fabricant de couteaux). En 1426 Rogier marié à Elisabeth, la fille d'un cordonnier Jan Goffaert Bruxelles et son épouse Cathelyne van Stockem. Rogier et Elisabeth ont eu quatre enfants: Cornelius, qui est devenu un moine chartreux, est né en 1427 une fille Margaretha en 1432. Avant le 21 Octobre 1435 la famille s'installe à Bruxelles où les deux plus jeunes enfants sont nés: Pieter Jan en 1437 et l'année suivante. Dans le deuxième Mars 1436 il a occupé à compter le titre de «peintre de la ville de Bruxelles (stadsschilder) un poste très prestigieux parce que Bruxelles était à l'époque la résidence la plus importante de la magnifique cour des ducs de Bourgogne. Sur son passage à la ville néerlandophone de Bruxelles, Rogier a commencé à utiliser la version néerlandaise de son nom: «Rogier van der Weyden er.
On connaît peu de formation Rogier en tant que peintre. Les sources d'archives de Tournai ont été complètement détruit pendant la Seconde Guerre mondiale, mais avait été en partie transcrite dans le 19ème siècle et début du 20ème siècle. Les sources sur son début de la vie sont confus et ont conduit à des interprétations différentes par les chercheurs. Il est connu que le conseil de la ville de Tournai a offert du vin en l'honneur d'un certain «Maistre Rogier de pâturage le" le 17 Mars 1427. Cependant, le 5 Mars de l'année suivante les documents de «montrer la guilde une« les peintres Rogelet de le Pasture "dans l'atelier de Robert Campin avec Jacques Daret. Les dossiers indiquent que de le Pasture était déjà établi comme un peintre. Seulement cinq ans plus tard, le premier du mois d'août 1432, de le Pasture obtenu le titre d'un «Maître» (Maistre), peintre. Son entrée plus tardive dans apprentiship pourrait s'expliquer par le fait que, pendant les années 1420 la ville de Tournai était en crise et, par conséquent, les corporations n'ont pas fonctionné normalement. L'apprentissage tardif peut avoir été une formalité juridique. Aussi Jacques Daret était alors dans sa vingt et avait été vivant et travaillant dans des ménages Campin pour au moins une décennie.
Il est possible que Rogier obtenu un titre universitaire (Master), avant de devenir un peintre et qu'il a reçu le vin d'honneur à l'occasion de son obtention du diplôme. Les qualités sophistiqués et «savant» iconographique et la composition des peintures qui lui sont attribuées sont parfois utilisées comme un argument en faveur de cette supposition. Le statut social et intellectuel de Rogier dans sa vie plus tard, a dépassé celui d'un artisan simple à cette époque. En général, le lien étroit entre la stylistique des œuvres documentées de Jacques Daret, et les peintures attribuées à Robert Campin et van der Weyden est considéré comme le principal argument à considérer Rogier van der Weyden, comme élève de Campin.
Acclaim à Bruxelles
La mention finale de Rogier de la Pasture dans les états financiers de Tournai, le 21 Octobre 1435, l'inscrit comme ("la vie à Bruxelles») demeurrant à Brouxielles. Dans le même temps, la première mention de Rogier de Weyden le place comme le peintre officiel de Bruxelles. C'est ce fait qui met de la Pasture van der Weyden et comme un seul et même peintre. Le poste de peintre ville a été créé spécialement pour Van der Weyden et devait prendre fin à son décès. Elle était liée à une commission énorme à peindre quatre scènes de la justice pour la «chambre d'or» de Brussels City Hall. Différentes propriétés et les investissements sont documentés et témoin de sa prospérité matérielle. Les portraits qu'il peint des Ducs de Bourgogne, leurs proches et de courtisans, de démontrer une relation étroite avec l'élite des Pays-Bas.
Le Retable Miraflores a probablement été commandé par le roi Juan II de Castille, depuis Juan II a fait don au monastère de Miraflores en 1445. Dans la sainte année 1450 Rogier très probablement fait un pèlerinage à Rome qui l'a amené en contact avec des artistes italiens et les mécènes. La Maison d'Este et de la famille Médicis commandé tableaux de lui. La duchesse de Milan, Bianca Maria Visconti, envoyé sa cour peintre Zanetto Bugatto à Bruxelles pour devenir un apprenti dans l'atelier de Rogier. réputation internationale Rogier avait augmenté progressivement. Dans les savants années 1450 et 1460 tels que Nicolas de Cuse, Filarete et Facius qui lui sont soumis dans tous les superlatifs: «le plus grand», «la plus noble» des peintres. Van der Weyden est décédé le 18 Juin, 1464, et fut enterré dans la chapelle de Sainte-Catherine dans la cathédrale de St Gudulphe.
Travail
Pas de travail unique peut être attribuée avec certitude à van der Weyden sur des preuves documentaires 15e siècle seulement. Cependant, Lorne Campbell a déclaré que trois tableaux bien authentiques sont connus, mais, à divers moments, chacun a été mise en doute ou sous-estimés. Le mieux documenté est la Descente de Croix dans le Museo del Prado, Madrid. Campbell souligne que l'histoire de cette peinture peut être reconstruit en détail à partir du 16ème siècle et les dossiers plus tard. Le «Triptyque de la Vierge» ou «retable de Miraflores, aujourd'hui à Berlin, a été donné en 1445 à la Chartreuse de Miraflores, près Burgos par Jean II de Castille, il a été décrit dans l'acte de donation que les travaux du grand et célèbre Flandresco Rogel. La «Crucifixion», aujourd'hui au Palais de l'Escorial, a été donnée par Rogier lui-même à la Chartreuse de Scheut en dehors de Bruxelles. Dans son catalogue raisonné des travaux de Van der Weyden, le Belge Dirk historien de l'art de Vos est d'accord avec Campbell sur l'authenticité de ces trois tableaux.
Le fragment de La Madeleine lecture à la National Gallery de Londres a été décrite par Campbell comme «un des grands chefs-d'œuvre de l'art du XVe siècle et entre Rogier est le plus important premières œuvres». Depuis les années 1970, ce tableau a été lié à deux petites têtes dans la collection du Musée Calouste Gulbenkian (Lisbonne), de Sainte-Catherine et de Saint-Joseph. Il est maintenant largement admis que ces trois fragments provenaient de la même grande retable représentant la Vierge et l'Enfant avec des saints, en partie enregistré dans un dessin plus tard aujourd'hui à Stockholm. À une date inconnue, avant 1811, ce retable a été sculpté en place dans ces trois fragments.
tableaux les plus célèbres Rogier, qui a survécu jusqu'au 17ème siècle, quatre grands panneaux représentant la «justice de Trajan» et «Justice de Herkenbald. Ces ont été commandées par la Ville de Bruxelles pour le «Camere Gulden» (Golden chambre) de l'Hôtel de Ville de Bruxelles. Le premier et troisième panneaux ont été signés, et le premier en date du 1439. Tous les quatre ont été achevés avant 1450. Ils ont été détruits dans le bombardement français de Bruxelles en 1695, mais on sait par de nombreuses descriptions anciennes, à partir d'un exemplaire gratuit partielle en tapisserie (Berne, Historisches Museum) et d'autres exemplaires gratuits et partielle dans le dessin et la peinture. Les peintures sans doute mesuré ca. 4,5 m. chacune, qui a été une très grande échelle pour une peinture sur panneau à l'époque. Ils ont servi comme «des exemples de la justice» pour les échevins de la ville qui avaient à parler de justice dans cette salle. Les peintures ont été loués ou décrit par une série de commentateurs jusqu'à leur destruction, y compris Dürer (1520), Vasari (1568), Molanus (c.1570-1580), et Baldinucci (1688). Les peintures ont eu un impact émotionnel fort sur le spectateur. Comme on le voit dans les tableaux existants qui lui sont attribuées, Rogier van der Weyden était un maître dans la représentation des émotions et la douleur.
Influence
Sa vigoureuse, subtile, peinture expressive et populaire conceptions religieuses ont une influence considérable sur la peinture européenne, non seulement en France et en Allemagne mais aussi en Italie et en Espagne. Hans Memling a été son plus grand partisan, mais il n'est pas prouvé qu'il a étudié sous Rogier. Van der Weyden avait également une grande influence sur le peintre et graveur allemand Martin Schongauer dont les copies ont été distribuées dans toute l'Europe depuis les dernières décennies du 15ème siècle. Indirectement Schongauer imprime contribué à la diffusion Van der Weyden style. |
 Rogier van der Weyden (1400 - June 18, 1464) was an Early Netherlandish painter. His surviving works consist mainly of religious triptychs, altarpieces and commissioned single and diptych portraits. Although his life and career were generally uneventful, he was highly successful and internationally famous in his lifetime. His paintings were exporte...
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 Rogier van der Weyden (1400 - 18 de junio 1464) fue un pintor primitivos flamencos. Sus obras consisten principalmente sobrevivientes de trípticos religiosos, retablos y encargó retratos individuales y díptico. Aunque su vida y su carrera fueron en general sin incidentes, fue un gran éxito y fama internacional en su vida. Sus pinturas se exportaron...
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